ライプツィヒ国際バッハ・コンクール（１／４）

2004/07/30

  暑い日が続いておりますが皆様いかがお過ごしでしょうか。
  仕事の都合やキャンセルなどがあってしばらくヨーロッパから遠ざかっていましたが、この夏はライプツィヒ国際バッハ・コンクールの審査員というたいそうな役目を仰せつかりました。このコンクール、第１回は 1950年、その後1964年からは4年に一度、96年からは2年に一度行われて現在に至っています。チェロ部門は1976年が最初で、80年、88年、そして98年に行われました。日本人では76年に金丸晃子さんが入賞されています。

  今年のチェロ部門は前回のヴァイオリン部門のスタイルを踏襲するもので、オリジナル楽器もモダン楽器も同様に扱うというものです。どちらの楽器であっても、その曲の様式に適った演奏をすることが要求されているというわけで、そんなことが一体可能なのか、何をもって「様式に適っている」と言うのか等々疑問は多々ありますが、まずとにかく、課題曲がなかなか興味深いものではありました。

  まず予選に来る前に、参加者はバッハの第１～３番を演奏するビデオもしくはDVDを作成して送り、それによって予選前のプレ・セレクションが行われます。その後、第１次予選はガブリエッリのリチェルカーレ第７番、ジェミニアーニの第２番または３番のソナタとバッハの組曲１～３番のうちの一曲全部、第２次予選ではバッハのガンバ・ソナタから１曲、ボッケリーニの定められた２曲から１曲またはブレヴァルのト長調のソナタと、ベートーヴェンの第４番または５番のソナタ、そして本選ではバッハの第5番または６番とC.P.E. バッハのイ短調もしくは変ロ長調のコンチェルトという課題曲です。本選で演奏される第５番はA.M.バッハの筆写譜に指定された調弦でなければならず、第６番を弾くならば５弦の楽器を用いなければなりません。コンチェルトにはバロックとモダン両方のオーケストラが準備され、ベートーヴェンのためのピアノも5オクターヴ半のフォルテピアノとモダンピアノ両方が、また第１次予選のチェンバロもモダン・ピッチとバロック・ピッチの２種類が準備されました。また審査員は、演奏全体とは別にバッハの演奏のみについてのポイントを出すことになっています。

  ここまでを聞きますと、「ほう、なかなかちゃんとしているじゃないか」と思われると思います。唯一、なぜガンバ・ソナタが入っているのか！？と思われる方もいらっしゃるでしょう。３曲のガンバ・ソナタはチェロの曲ではないにもかかわらず、いわゆるモダン・チェロの世界では一般的なレパートリーなのです。ヴァイオリンとオブリガート・チェンバロのソナタなどと同様、この曲ではチェンバロとガンバがトリオ・ソナタのように絡み合うもので、バッハはチェロをこのように扱ったことはありませんでした。音域は同じでもガンバとチェロの音質や性格はまるで違います。バロック奏者たちにとっては、これをチェロで弾くということ自体が非常識なのであり、どのような仕上がりを求めて準備すれよいのかが明らかにできないものなのです。ですから、この曲が入っているために参加を止めた人もいるかもしれません。
  パンフレットに書いてあったことではありますが、来てみるともう一つ問題がありました。それは、演奏者を考慮してのこととは言え、第２次予選で使用するフォルテピアノのピッチが４１５となっていることです。ご存知のように、ベートーヴェンの後期の２曲が作曲されたのは１８１５年、もともとピッチが高めの傾向にあったウィーンでは、A=415Hzなどというピッチはとうの昔に過去の遺物となっていたはずです。その上そのピアノはあまりにも小さく、音域的にはこの曲を弾けると言えるものの、音楽的にはあまりにも貧相なものでありました。両方のスタイルの楽器を含むなら、どちらもが最良の条件で演奏できるように準備されるべきであり、今回のお膳立ては理想からかなり遠いところにあったと言わざるを得ません。