第１７回カフェのアフター・テイスト

2004/04/25

  皆様、

昨日は長い時間ご静聴下さり感謝申し上げます。また受講された方々にも感謝申し上げます。多少時間の長短もありましたが、なにか有益なことを発見していただけたなら幸いです。

  昨日もお話し致しましたように、ベートーヴェンの曲、特に初期の作品は「たったの」２楽章しかないにもかかわらず長くて、またその中にいろいろな要素がいっぱい詰まっているものですから、ただ演奏するにも、またそれを読み解くにも時間がかかってしまいます。結局昨日は第１楽章を４人で３時間、第２楽章を３人で２時間余りかけて読んでいったわけですが、まあ、一般的な公開レッスンなどでどんどん違う曲が登場することを思えば、弾くときも聴くときも話題は同じですから、理解の助けになったのではないかと思います。

  カフェでお話ししましたように、ベートーヴェンはこのチェロ・ソナタをもって「二重奏ソナタ」という、それまでになかった新しい合奏形態を確立しました。合奏の中にあってチェロは、低音を弾いていてたまに旋律を与えられるというのではなく、また高いポジションに駆け上がって曲芸的な技巧を披露するというのでもない、音域全体を使ってピアノと対等な立場にあるパートとなっているのです。ですから演奏するときには、自分のパートが全体の中でどういうウェイトを占め、どういう音域にいるかを認識することが重要です。全体を旋律・中音域・低音と分けて、自分が今どの層にいるのか、ピアノ・パートのどの部分と連携しているかをよく知り、それに相応しい音量・音色・音圧を与えるようにしなければなりません。それによって、ただピアノとチェロのみの合奏がオーケストラのように響き、しっかりした構造を作り上げることができるのです。

  このソナタはまことに、至る所でオーケストラ的な響きを持っていて、近い時期に作曲された交響曲第１番やピアノ協奏曲第１番などを彷彿とさせます。別の楽曲を連想しながらこのソナタの響きがどうあるべきかを考えるのは、有効であるばかりでなくこの上なく楽しいものです。私自身はこれを弾いているとき、しばしば自分がソナタを弾いているのだということを忘れそうになり、オーケストラの中にいるような気がする時もあります。「チェロ・ソナタ」と呼ばれてはいるものの、これはチェロとピアノのみを使って表現するシンフォニーだと考えれば、実にたくさんの役割をこなすことに(こなせることに)なり、忙しいと共にこんなに楽しいことはありません。若く、喜ばしく、ユーモアに富んでいる、忘れられがちなベートーヴェンの一面をこの曲は余すところなく表出していて、奏者・聴衆両方に大いなるエネルギーを与えてくれるのです。昨日のカフェは、そのことを少しでも再認識するのに役立ったでしょうか？？

  昨日はまた、ベートーヴェン自身も愛用したワルター・モデルのフォルテピアノと約１００年後に作られたエラールの両方を用いて、(同じ名前で呼ばれるものの)楽器が変化することによって音楽がどう変わるのかを目の当たりにするという意味でも興味深い実験ができたと思います。それぞれの楽器が時代と共に「発達」したのだとしても、ある状態での合奏を想定した曲にとってその「発達」は必ずしも寄与しないという、皮肉な現実が聴き取れたのではないでしょうか。

  さて、次回１０月９日はバリエーション３曲を取り上げる予定です。今回ピアノの清水由紀子さんには両方のピアノを弾く大活躍をしていただいたわけですが、バリエーションのピアノ・パートはさらに大変とも言えますので、ピアノまたはフォルテピアノで受講される方も大いに歓迎したいと思っています。それにつきましてはまたこのページ上でお知らせ致しますが、どうぞ皆さん奮ってご参加下さいますよう、お誘い申し上げます。

  最後になりましたが、今回もまた親密な空間をご提供下さり、また美味しいおにぎりとお汁を準備して下さった實相寺の酒井紀久子さん、そしてこのカフェの実現にいつも尽力して下さっている中尾晶子さんと江浦仁美さん、その他準備のお手伝いして下さった皆様に心から感謝申し上げます。

  では皆様、次回お会い致しますまで、力強く爽やかなベートーヴェンを心に抱いてお元気でお過ごし下さい。

店主敬白

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